?

Log in

BAUM
 
[Most Recent Entries] [Calendar View] [Friends]

Below are the 8 most recent journal entries recorded in baum_baum's LiveJournal:

Wednesday, February 23rd, 2011
11:42 pm
как ни странно, но о Ливии
http://www.gazeta.ru/news/lastnews/2011/02/23/n_1717785.shtml
http://www.thelocal.se/32226/20110223/
вот удивительно! а мы , блядь, думали, что он исключительно раздавал пастилу сиротам и украинским медсестрам и был первейшим светочем человеколюбия и просвещения... ну надо же, блядь!
Wednesday, June 2nd, 2010
4:34 pm
"Продолжаем разговор"©

В течение короткого времени удалось дважды посетить Большой. Турандот и Набукко. Оба раза удачно, но по-разному.

Начнем с Набукко.

Вообще, итальянское прочтение библейских сюжетов – это уже сюжет. Если учесть, что у Верди эпическая история вокруг разрушения Храма и вавилонского пленения начинается с жесткого конфликта двух царственных сестер за единственного свободного парня из хорошей еврейской семьи, то следует слезно восхититься драматическому таланту жителей Аппенин. Впрочем, оставим сюжет.

Дивно хорош Нечаев (Набукко) и великолепна Зеленская (Абигайль). К тому же, она удивительно артистична для отечественной  оперной дивы. Весьма и весьма хорош Казаков(Захария; хотя он и поет всем телом, в отличии от Нечаева, у которого голос просто льется).

Перейдем, однако, к остальному. Постановка Эрмлера. Ну, кагбе, признанный мэтр, классикаплюссовременность. Что-то -  линейно, но , в-целом, хорошо! В конце-концов, классическая итальянская опера на библейский сюжет – не фасбиндер.  Поэтому, поставим твердый зачет и вращающимся конструкциям со сторон кулис, и некому аналогу Вавилонской башни у задника.  Конструкции своим вращением обозначают смену картин. Причем на одной из их сторон высечены буквы имитирующие клинопись, на другой- иврит. Клинопись подсвечивается огненными сполохами на-просвет, иврит – белым светом рампы. Обращенные к залу конструкции всегда соплеменны ключевым персонажам текущего действия. Вполне уместно. Но вот зачем транслировать на задник, то Башню, то еще что-то тревожное, я не понял. Как-то перебор.  

И, к стати, все арии, включая арии хора, поются не из глубины сцены, как в Онегине, а так, чтобы было слышно! И, оказываецо,  Казаков – классный бас.

Но вот костюмы! Если бы евреев одели во всё белое, а вавилонян – в черное, и этим бы ограничились – то и дайимбохздоровья! Так нет! Надо смастерить язычникам прикид, который напоминает мундиры служащих рейсхканцелярии в любимом фильме и космических войск в Стартреке. Одновременно!  Я конечно не ждал в Большом недосказанности монтипайтона, но это уже чересчур. Художник по костюмам, на мой взгляд, мощно уронил уровень всего действа одним росчерком карандаша. Он, видимо, полагал, что отечественный зритель настолько дремуч в библейской истории, что следует подчеркнуть, что вавилоняне ни разу не общечеловеки. Ну спасибо ему, конечно. А то мы, бля, низнали.  

В итоге: отличный хор (136 псалом), великолепные исполнители главных партий, виртуозный оркестр,  уместные декорации… и такоэ.

 

Не то Турандот!

Сказка Гоцци, переработанная немцами из комедии в трагическую мелодраму, стала итальянской оперой. Странная судьба.  Но в пьесе всё равно остались частички буффонады. Пинг-Панг-Понг (2-е действие) – потрясающе! Конечно же, хороши Кулько (Калаф) и Касрасшвили (Турандот).  Хотя она, по-моему, должна распеваться до выхода на сцену, а не в 1-2 действиях. «Нессум дорма» у Кулько – супер! Но как же хороши эти 3 министра!!! Просто до стона! И даже на фоне главных арий!

Сцена украшена нарочито пластиковыми фигурами терракотовой армии, а в ходе действия появляются бутафорские  фигуры животных и разные  конструкции, сделанные из чего-то напоминающего гигантские пластиковые формочки в недорогих конфетных коробках. Очень!  Это – браво! К стати, живо вспоминается вода в Казанове Феллини.

Все, кроме Калафа меняют наряды. И какие!

Казанцев, поющий Панга, - просто звезда. Артистичен, подвижен, голос – великолепен. В Набукко он поет жреца Ваала. Ну, даже не вполовину впечатлений.

В общем, в качестве шоу, Турандот не только не проигрывает классическому Набукко, но даже как-то  наоборот. Что, учитывая "материал", странно.

В чем секрет? Голландский тренер! Итальянский режиссер! Ему (ей) видимо стало западло, что это больше не сказка-коммедия, и она ее сделала хотя бы буффонадой. Где могла, конечно, но зато - все по-чесноку. А вот заниматься не только, собственно, режиссурой, но и  сценографией и костюмами ей было НЕ западло. И эффект – налицо. Самое зрелищное зрелище, которое я видел в Большом (хотя, как говорят, «Жизнь за царя» - еще круче, хоть и в другом стиле, конечно).

Разочарование в отечественных постановщиках-художниках и всетакое? Да вобщем-то, нет.  Набукко очень хорош. Потому что и состав звездный, и сама опера- блеск. Но как же ее МОЖНО сделать, если доверить это тому, кто может и умеет.

Вывод, пожалуй, такой: бейте художника, пока не выработаете в нем чувство меры.

Monday, April 12th, 2010
10:18 am
Письмо Саше
Милый Саша!

Чтобы объяснить тебе мотивы и подробности написания этого письма мне придется, вначале, описать предысторию.

Получив регулярное и традиционное воспитание, я, как и большинство моих ровесников, был погружен в процесс прививания любви к театру. И, в общем, завершил его относительно успешно: классический балет считал (и считаю) невыносимым видом спорта и никогда не любил, драматическим театром был увлечен исключительно в годы молодости, оперу любил с детства и до лет 25-27. Внимание к опере пало жертвой моего разрыва с драматическим искусством после какой-то очередной премьеры Виктюка. Точно не вспомню, но, вероятно , «Мадам Баттерфляй» . Не суть. Принеся себе обет не переступать более театрального порога, я отнес туда же и оперное искусство. Однако, пристрастия как-то дали себя знать, пусть и через 15 лет. Сначала пару арий на дисках у знакомых, потом ещё что-то… и вот я уже в Большом.

Саша, в субботу я слушал «Евгений Онегин». В Большом, Саша. Не в Геликоне, не в Новой.

Саша, они охуели. Я же видел их старую постановку. И не только их.

Где великие декорации?! Где хор «Девушек-красавиц» открывающих действие приготовлением варенья? Где знаменитый мужской хор??!!!! Почему «Я люблю вас, Ольга» исполняется Ленским при большом стечение народа, а не наедине с объектом страсти? К стати, Саша, эти люди дали внятное объяснение почему Татьяна была отвергнута столичным гостем: она была сумасшедшей, которая носит хламиду и нечесаные волосы. Ты думал – она слегка экзальтированная провинциальная особа? Ха! Ты ошибался! Она – ебанько! Валяется по полу, признается в любви стулу, мечется как горячечная и поёт арии, стоя на столе.

Кроме того, что часть арий исполняется спинной к залу, и их не слышно( как должно), так еще и другая часть арий "льется" из глубины сцены (авансцена при этом занята столом циклопических размеров, который наматывает на себя всё действие). В общем, от совмещения не блестящей акустики новой сцены Большого, вполне чудовищных декораций и сценографии и творческого подхода с наложением хора и индивидуальных арий, были услышаны и удостоены благодарности зала лишь некоторые из них.

Могу рассказать тебе, Саша, еще много интересного про великий роман в стихах. Ленский – шут. Дергающийся и припрыгивающий шут, ожидающий дуэли («Что день грядущий…») в тулупе и ушанке с охотничьим ружьем в руках. Татьяна – блондинка, а Ольга брюнетка, а не наоборот. Онегин настолько «лишний человек» после возвращения в столицу (6-я картина оперы композитора Чайковского), что за столом ему не находится стула и он сам идет за ним и приносит. И, к стати, Ленский погиб от случайного выстрела. Да-да. Не переворачивайся там в гробу. А Онегин хотел застрелиться в конце 7-й картины, но то ли засцал, то ли его пестик дал осечку (там непонятно).

Знаешь, у меня, при желании, мог бы набраться изрядный список претензий к тебе: шулерство, дуэли, лизожопство (и его отрицание), просто характер, в конце концов. Но, Саша, я никогда не стал бы обвинять тебя в провинциальности. Так вот, у них получилось! Совершенно провинциальная пьеска, поставленная современным провинциальным театром, выбивающимся, однако, в элиту и уже привлекшего к себе взгляды требовательных критиков.

В общем, милый Саша, много лет назад мы с моим близким другом много шутили о тебе и писали псевдонаучные работы. Потом, с ним же и с бандой таких же негодяев, ездили по твоим мемориальным местам в Нерезиновой и шумно выпивали на фотокамеру. Саша, ты прости нас. Мы не со зла. Мы так, шутили. Просто мне вдруг пришло в голову, что мы оказались (ну почти могли бы оказаться) в компании тех людей, которые вот это поставили. Саша, мы – не с ними. Прости, Саша. Если бы я знал, что до такого дойдет в Большом, я, быть может, четче выверял бы тон в статьях о тебе. В общем, Саша, я здесь совершенно на твоей стороне, хотя может тебе и наплевать. И привет от меня Петру Ильичу, хотя мы с ним знакомы не так близко. И соболезнования, как и тебе.
Friday, October 26th, 2007
12:54 pm
проверка работоспособности...
Tuesday, December 19th, 2006
1:16 pm
Ха!
мастерство не пропито...

Брежневский зачет
Wednesday, June 29th, 2005
10:31 am
Чего-то в этом роде и можно было ожидать.
http://newsru.com/world/29jun2005/rezinovaya.html
Tuesday, June 28th, 2005
1:11 pm
О бля!
http://www.ej.ru/print/entry/1329/
Интересно, он это всерьёз?
Wednesday, April 6th, 2005
3:40 pm
+
About LiveJournal.com